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打破模拟和数码摄影的界限

<p>10000000000000000股,其中包括著名的南山gangungu(75),“旧风景“画家下跌庞卡工作(拍照手机)</p><p>现在,他的60-70%的照片是在智能手机上拍摄的</p><p> “我和目标之间似乎没有任何机械或技术</p><p>当你遇到一些你需要拿起的艾萨克时,就把它留给它</p><p>现在,即使调整光圈或快门也让我觉得受到了操纵</p><p>在过去,人们在敬拜时聚集在一起</p><p>但现在双手之间存在数字化</p><p>现在我意识到了</p><p>所有照片都是Omaju和崇拜</p><p>“Kang Jung-koo是一位通过长时间呼吸来关注深度的作家</p><p>他“不会在目标场景干预(场景),按下时自动等待熟的时间来成熟的快门,”他说,他的新设备所面临的挑战即将新鲜考虑年龄</p><p>关于创造的好奇心让我想起了永恒的青春</p><p> “实际上世界已经发生了变化,但改变主意并不容易</p><p>几乎所有我喜欢的科目都消失或改变了很多</p><p>我只是做暗房工作,好像我有实力或没有,或者是否有限制</p><p>我按照习惯的方式做事,而不是采用数字技术</p><p>我的小辈和同事们似乎希望我成为模拟摄影的殉道者</p><p>然而,拍摄一些ponca的照片作为纪念,我认为这是不重要的</p><p> ponca比缺点更有优势</p><p>“他知道ponca的局限性,并告诉他在这个范围内工作并不坏</p><p> “似乎数码照片看起来很无聊</p><p>能够控制和调节用眼的“脸”训练了几十年的数字技术能够最终走出吨的照片我的眼睛</p><p>“他还没有向数字技术的操控手感</p><p>所以我坐在“借来的手”上,订购一种色调</p><p>与人声一起,他们现在专注于阴影</p><p> “光的绘制是一个影子</p><p>这是一张照片</p><p>我画出我的阴影,抬起一个框架(机器)或窥探在这里,把一个阴影消失成一个方框</p><p>当一个影子是说给还是手感注意到它是一个有一些摄影师把他们框毫不犹豫</p><p>“该工作的情况在自己的男人形式苦涩的图片在Fedora的马格里特,镜子镜像日常谁在景观中找到方形框架并捕获艺术家自己的阴影图像</p><p>此外,它出现在灵儿到处寻找他采取与庞卡阴影,而所谓的“selpi“风格地板上拍下来的照片,拿着他的鞋子庞卡应boyigido ppaekkom</p><p>当太阳落山时,当你拍摄阳光的风景照片时,摄影师的影子将长时间放在地面上</p><p>大多数作家都退回到不把自己的阴影放在画面中</p><p>然而,康作家在他的作品中使用了阴影</p><p>它无处可见</p><p> “到目前为止,我对我一直很严格</p><p>晚上结束后不久,我终于开始相信我了</p><p>所以我对我很慷慨</p><p>然后,宏伟的地平线延伸到它已经增长的程度</p><p>但与此同时,它是一个昏暗的蓝光中的女婿</p><p>没有任何东西出现但是下降</p><p>我的岩石信念就好像是阴郁的阳光</p><p> “你好吗</p><p>你觉得老了好吗</p><p>有人必须这样做吗</p><p>那是......那些人有一种恶心的气味</p><p>我把沼泽转开了,我想再次修补和收紧鞋带</p><p>将会有一种上升的方式</p><p>“他说他仍然会接受它</p><p>虽然这将是一个“老年人的错误”</p><p>几年前,他作为这片土地的摄影师出国旅游,说他的职责已经结束了</p><p>之后,图片变得更加有趣</p><p>外国图片理论准绳踢出其中被评为风景照片gangungu开创新闻摄影和照片自由主义作家给我们的视觉语言说:“国内(内需)专用摄影师的自己</p><p>这就是他所看到的,

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